高嶋：毎度毎度、うわーって悩みますけどね。スッと出てきたものがそのまま使えないことが多いので。いいフレーズと思っても。そこから改良して、改良して、改良して。そういう悩みは毎度毎度あります。ただ、まったく生まれない、まったく無い、っていうのはあんまり無いかな。

道尾：それはすごいですね。

高嶋：バラード作っているときは、激しいのを作りたくなっている自分がいたりします。激しい曲や楽しい曲を作っているときには、悲しいものを作りたい自分がそこにいたり。今作っているのと違う種類の曲も作りたいという気持ちは、常にあります。そうやって二、三曲が連動していって、はい一個できた、もう一個できたっていうのはありますね。

道尾：僕もそうなんです。バックヤードに溜まっていくんですよね。そして、溜まっていくのは、今書いてる作品とは絶対に合わないもの。一つの仕事が終わると、ほぼ一作書けそうなくらい別のものが出来上がっています。だから逆に、それが途切れたときが怖いですよね。たまに不安になったときに、いつも思い出すことがあるんです。絵本画家の安野光雅さんがお若い時に、装丁のオーダーを受けて、「できるだけたくさん表紙のパターンを出してくれ」と言われ、十個出して、十五個出して、十六個まで案を出した時に、もう何も思い浮かばない、と思ったらしいんですよ。そのとき、中央線に乗ったら、向かいに人がズラッと乗っていた。その人たちがみんな違った顔をしているんですよね。たとえば目がたくさんあったり、鼻が逆様についている人なんていない。みんな目は二つで、鼻は一つで、口はここに一つとあって、全く同じなのに、こんなに顔が違う。それに気づいたときに、よし、できる、と思ったそうなんです。僕は、今のところまだ本当に不安になったことはないですけど、そうなりそうなときに、この話を思い出すんですよね。

高嶋：その人間の顔の話、いいですね。

道尾：本当に心強くなります。自分の曲はお聴きになりますか？

高嶋：人によってタイプ分かれると思いますが、僕は結構聴きますね。毎週末に演奏しているのですが、それとは別に普通にリスナーとして聴くこともあります。